Seul fils du grand industriel Jacques Baudry (Bernard Le Coq) à ne pas avoir emboîté le pas de son père, Adrien est un artiste touche-à-tout et aussi la condition sine qua non pour que Gaspard obtienne le financement de sa nouvelle revue. Adrien a fait une dépression suite à l’échec cuisant de son seul et unique spectacle underground berlinois. Pensant qu’être nommé DA du cabaret pourra le sortir de l’hôpital psychiatrique dans lequel il se « repose », Jacques Baudry, en père désireux de soutenir son fils et pensant que l’argent peut tout résoudre, demande à Gaspard de prétendre qu’il l’a choisi après avoir vu la seule représentation de cet ovni théâtral.

Adrien est à l’opposé du classicisme de Gaspard. Si la franchise désarmante (mais parfois blessante) de ce jeune gosse de riche interlope va faire des étincelles avec la troupe (et surtout avec Babeth), il va se révéler beaucoup plus surprenant qu’il en a l’air. Au moment où il pense que tout est perdu, Gaspard découvre que ce « pistonné » a, peut-être, du talent !

Finalement, Gaspard et Adrien sont deux fils qui n’ont pas réussi à perpétuer les empires qu’ont créés leurs pères respectifs. Contre toute attente, ce point commun rapprochera ces hommes qui paraissaient si diamétralement opposés. Chacun aidera l’autre à trouver sa place d’artiste... Et de fils accompli.

Le bar-tabac situé en face de l’entrée des artistes du Tout-Paris s’appelle Au Bon Aligot et May-Ling, la patronne, n’a pas jugé indispensable de changer de nom lorsqu’elle l’a racheté aux anciens propriétaires aveyronnais. May-Ling ne dort que quatre heures par nuit car elle a du mal à déléguer. Pourtant aidée par une tante et un neveu, elle veut tout faire toute seule : vider les poivrots qui ont bu le verre de trop, changer les fûts de bière, faire la compta... Et surtout chanter lorsque le bar se transforme en karaoké pour les habitués une fois la devanture tirée ! C’est souvent pour notre troupe, le refuge d’après-spectacle où l’on se retrouve pour évacuer l’adrénaline. Bref, c’est une femme de tête, issue de l’immigration, qui a appris à faire face à toutes les situations.

L’interdépendance du bar et du cabaret a fait de Gaspard et May-Ling deux amis proches, mais maintenant que Prune a quitté Paris, peut-être que leurs rapports peuvent évoluer… Femme franche et résolument indépendante, May-Ling va apporter un réconfort inattendu à Gaspard, et l’initier aux plaisirs d’une relation a priori sans attaches...

Métisse, Justine a grandi dans l’atmosphère paisible de Joigny. Sa grâce et ses aptitudes sportives ont toujours fait l’admiration de ses professeurs de danse. Elle n’a donc eu aucun mal à intégrer une prestigieuse école multi-danses, puis a travaillé dans différentes troupes jusqu’à son engagement au Tout-Paris où elle danse depuis six ans. Malgré de nombreuses sollicitations, elle n’a eu véritablement que deux hommes dans sa vie : Sylvain, son amour de collège puis... le père de Téo, son fils, un chorégraphe de passage qui n’a pas voulu reconnaître l’enfant. Convaincue par sa mère qu’un emploi du temps de danseuse est incompatible avec celui d’une mère, Justine a placé Téo, aujourd’hui 8 ans, chez ses parents, Diana (Cécile Giroud) et Jean-Daniel (Maxime Tshibangu), à Joigny.
Souffrant de ne voir son fils qu’épisodiquement, mais attachée à son poste de danseuse au sein de la troupe, Justine se sent à la fois coupable et tiraillée. Sa mère ne perd pas une occasion de la faire culpabiliser – « quand on est mère faut faire des choix »... Et quand on est danseuse aussi.
Entre la manipulation de sa mère, la pression du métier et la déliquescence du cabaret de Gaspard, Justine est à un tournant : faire le pari du renouveau du cabaret en acceptant la proposition de Gaspard de devenir première danseuse ou... prendre sa retraite et se reconvertir en prof de danse en province. En choisissant d’abandonner sa carrière, Justine va apprendre à devenir maman au quotidien, mais aussi à s’élever contre les injonctions de sa mère qui, finalement, comprendra qu’elle a plus à gagner en étant grand-mère qu’une mère de substitution.
En acceptant un travail « lambda » et en renouant avec Sylvain (Alexandre Auvergne), Justine se force à oublier le cabaret et la troupe... Qui pourtant lui manquent cruellement. Elle s’illusionne un temps en pensant pouvoir adopter un mode de vie « normal », une vie de famille fantasmée... Mais bientôt le manque de la scène sera de plus en plus fort. Peut-on définitivement renoncer à la vie d’artiste ?

Elle est la fille des nouveaux voisins des parents de Teresa ; vient de débarquer à Paris comme jeune fille au pair avec pour seul contact son numéro de téléphone. Selon eux, c’est une fille adorable, très pieuse, comme il faut, et ils demandent simplement à Teresa de l’initier à la vie parisienne. Voilà que Teresa qui, depuis son arrivée, s’était tenue éloignée de la communauté polonaise se retrouve à devoir gérer une compatriote qui peut à tout moment découvrir et révéler son secret ! Quand on voit Agnieszka, il n’y a pas de doute : elle vient d’un petit village d’Europe de l’Est. Son look contraste avec celui de Teresa, qui a vite fait d’adopter la mode parisienne. Sorte de Bécassine polonaise, Agnieszka a quelque chose d’immédiatement sympathique. Sa naïveté et son enthousiasme ont un côté à la fois agaçant et attendrissant. Évidemment, Agnieszka, fascinée, questionne Teresa sur sa vie de danseuse à l’Opéra et Teresa donne le change. La relation Teresa-Agnieszka est dans la veine d’une comédie à la Francis Veber avec, évidemment, Agnieszka dans le rôle de Pignon. Pensant pouvoir se débarrasser d’elle à chaque épisode, Teresa est à chaque fois hallucinée de voir Agnieszka débarquer à nouveau dans sa vie. Surtout, elle s’étonnera elle-même des situations absurdes dans lesquelles elle se met pour protéger un mensonge qui n’est peut-être plus de son âge. Toujours est-il qu’au fil des épisodes, Teresa ne peut s’empêcher de s’attacher à son boulet, qui pourtant la mettra dans l’embarras en faisant venir son père et un maître chanteur aux beaux yeux bleus de sa Pologne natale !